Ирина Шанина про оперу «Ангел, я и Мефистофель»

Как Вам пришла такая идея — обратиться к вечной теме — истории сделки с дьяволом?

Изначально это не была тема «сделки с дьяволом». В том или ином виде вопросы выбора между добром и злом поднимались почти во всех моих книгах. Особенно ярко в двух последних по времени «Девятый год Черной луны» и «Снять Сталкера».  Но в 2016 году добавились личные обстоятельства. У меня обнаружили опухоль и примерно 1,5 месяца я жила, не зная окончательного диагноза. В «Серой зоне». И вот тут происходит удивительное. Ты вдруг понимаешь, что терять, возможно, нечего. Да и жить тебе, возможно, осталось недолго. И вопрос выбора выглядит совершенно иначе: можно поспешить сделать как можно больше добрых дел, а можно наоборот. Потому что терять нечего, и отчего бы не попробовать — «тварь ли я дрожащая или право имею».   Первоначально я задумывала пьесу, и лишь с подачи моей подруги Кати Самойловой из Новой оперы, замысел трансформировался в оперное либретто.  Когда я начинала писать, основная идея была — показать внутреннее состояние человека, находящегося в неопределенности, в «серой зоне». Для меня было важно отразить его метания и окончательный выбор.

Какими  были Ваши  герои изначально? 

Ангел и Мефистофель были задуманы как второстепенные персонажи. Ну, знаете, за правым плечом у человека стоит Ангел, а за левым...  Но, когда начинаешь писать, персонажи выходят из-под контроля. Так произошло с Ангелом и Мефистофелем. Как-то сама собой возникла тема пари. Причем совершенно отдельно от Гетевского «Фауста». Я сообразила, что получается некая вариация на тему «Фауста» только к середине текста.    Кстати, далеко не все, кто, так или иначе, затрагивал эту тему (особенно создатели оперных произведений), опирались на трагедию Гете. В основу версии Шнитке, например, легла Фольксбух, книга народных легенд и сказаний о Фаусте и его контракте с Мефистофелем, изданная Йозефом Шписом во Франкфурте-на-Майне. А композитор Феруччо Бузони вообще создал свою, ни на что не похожую версию истории. Вот так и у меня получилось. 

Почему вопрос важен и  сейчас в нашу эпоху?

Вопрос выбора между добром и злом актуален всегда. Зачастую  человек не способен распознать Зло.   Для сегодняшней жизни актуально, как никогда ранее — огромный поток информации без каких либо фильтров.

На эту тему я даже начала писать пьесу:

Они не понимали,

Что Дьявол – это не фольга,

Гримером прикрепленная на веки.

И дым цветной при появленье

Моем пускать не надо.

Поскольку Зло приходит без фанфар.

Тихонечко, без стука в двери.

Зло, пытающееся соблазнить, не может выглядеть ужасно. Люди просто испугаются. Наоборот, Зло должно выглядеть очень привлекательно.   Вот таков и наш Мефистофель. Это не Ужас Ужасный, это весьма ироничный молодой человек, который берет  вас «на слабо».

Сочувствуете ли Вы Маргарите? Если да, то почему? Если нет, то тоже — почему?

История не повторяет «Фауста». Это другая история. И женщина — главная героиня, вполне современная. Про нее Мефистофель говорит так:

К тому же, должен я заметить,

Маргарита –

Совсем не та невинная девица,

Что Фауста любила.

Ведь эта познакомилась с двумя,

И сразу двум назначила свиданье.

У нее достаточно внутренней силы, чтобы противостоять Мефистофелю. И она принимает вызов, отдавая себе отчет в том, что ее провоцируют. Но, поскольку терять ей особо нечего, она готова рискнуть. Я не сочувствую, я уважаю свою героиню.

Почему Ваша героиня — женщина? Есть в ней что-либо фаустианское?

Я сама женщина, поэтому я понимаю, как работает женская логика. Фаустианского в ней нет ничего. Маргарита — современная здравомыслящая женщина.

Приоткройте завесу тайны  — кто Ваша Маргарита?

Несколько персонажей имеют реальные прототипы (черты характера, фрагменты биографии). Маргарита — вымышленный персонаж, которого я поставила в ситуацию, в какой оказалась сама несколько лет назад. В «серой зоне». Наверное, она такая, какой я бы хотела быть.

Из моих черт характера я подарила ей иронию и умение шутить, в первую очередь, над собой.

Что Вы пожелаете перед премьерой зрителю?

Перед премьерой я бы пожелала себе.  После того как написала либретто, и мы с Татьяной начали совместную работу, я решила изучить все оперное наследие на эту тему.   Абсолютно все оперы, включая знаменитейшего «Фауста» Гуно, проваливались на премьерах. Поэтому  мне бы хотелось получить благосклонность критиков и искренние отклики  зрителей. 

Ждём Вас на премьере!

На фото Василий Фунтиков — Мефистофель, Михаил Новиков — Ангел, Наталья Кириллова — Маргарита, Татьяна Шатковская — композитор, Иван Шатковский — фагот и Василиса Куракина — флейта

На фото Василий Фунтиков и Наталья Кириллова

На фото Михаил Новиков — Ангел и Василиса Куракина — флейта